Idea y conducción: Luis Franc. Co conducción: Sofía Checchi.
Editorial: “El fin de la ilusión”
Tema del día: Quiebre de la forma clásica. La imagen-tiempo. El concepto de vidente. Cine moderno como un nuevo hábito. Autores representativos. Cine moderno y cine de autor.
Pensamos el tema junto a Fernanda Alarcón (@ma.fernanda.alarcon) - Licenciada en Artes (UBA), docente de Análisis y Crítica de Cine y de Historia de las Artes Audiovisuales; coordinadora de los talleres “Miradas degeneradas” y “Máquinas de mirar” en el Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (MALBA); su tesis de maestría fue “Figuras vacilantes, paisaje, espectro y jardín en el cine de Lucrecia Martel” -. Abordamos el surgimiento, apogeo y caída del cine moderno desde los años sesenta; el aporte a la modernidad cinematográfica de Brian de Palma, Steven Spielberg, Martin Scorsesse y Francis Ford Coppola, luego opacados por sagas o seriales; los ejemplos de Ingmar Bergman, Federico Fellini, Apichatpong Weerasethakul, Abbas Kiarostami, Lucrecia Martel, Pedro Costa y Paz Encina ; sobre cómo el cine moderno resurge en el nuevo cine argentino y en cines periféricos; las diferencias y similitudes entre cine moderno y cine de autor; las influencias de las vanguardias de los años veinte en la modernidad cinematográfica; sobre qué estructuras suele elegir la cinefilia; la elusión del conflicto central; la incorporación de un nuevo hábito; el efecto de “Mi vecino Totoro” de Hayao Miyazaki; sobre el concepto deleuziano de vidente y cómo generar la videncia en los espectadores; el tiempo como tema; el plano secuencia fijo como cliché contemporáneo, la trampa de “El arca rusa” de Alexsandr Sokurov; las estrategias de David Lynch como autor convocante y sus diferencias con Alain Resnais a través de “Hiroshima mon amour” y “Providence”; Alfred Hitchcock y Orson Welles como autores entre clasisismo y modernidad; la subversión de ciertos cánones narrativos por parte de Hitchcock con los casos de “Psicosis” y “Vértigo”; la posmodernidad en Mariano Llinas, Peter Greenaway y Quentin Tarantino; el manierismo según Serge Daney y la referencia a la mirada contemporánea de “Todo en todas partes al mismo tiempo” de Daniel Kwan y Daniel Scheinert.
Autores y películas que se mencionaron: Brian de Palma, Steven Spielberg, Martin Scorsesse, Francis Ford Coppola, Ingmar Bergman, Federico Fellini, Apichatpong Weerasethakul (“Memoria”, 2022) Abbas Kiarostami (“Donde está la casa de mi amigo”, 1987), João Pedro Rodriguez, Miguel Gomez, Pedro Costa, Alain Resnais (“Hiroshima mon amour, 1959 – “Providence”, 1977), Hayao Miyazaki (“Mi vecino Totoro”, 1988), Lucrecia Martel, Alfred Hitchcock (“Vértigo”, 1958 - “Psicosis”, 1960), Orson Welles, Paz Encina (“Eami”, 2022), Alexsandr Sokurov (“El arca rusa”, 2002), Mariano Llinas, Peter Greenaway, Quentin Tarantino, Daniel Kwan y Daniel Schneinert (“Todo en todas partes y al mismo tiempo”, 2022).
hace 1 año, 9 meses por LuisFrancCine - 24 reproducciones
Idea y conducción: Luis Franc. Con la participación de Sofía Checchi.
Editorial: “Después de los invitados”
Dicha emisión se propone como punto de inflexión luego de las resonancias que dejaron los diferentes invitados de los programas previos. Luis Franc y a Sofía Checchi se encargan de pensar en un mano a mano los vínculos entre pensamiento y cine. En tal sentido, los puntos abordados son: el pensamiento como lo que se sustrae a la reflexión, ¿qué es el cine?: una pregunta que no demanda respuesta, el caso de Andre Bazin, sobre pensar filosóficamente el cine, el aporte invaluable de Gilles Deleuze a contracorriente de Bazin, el cine no existe, cine y percepción, el pensamiento de Henri Bergson, pensar las imágenes que dan a percibir el movimiento, la ilusión burguesa de vencer a la muerte como misión encomendada al cine, contra el lenguaje cinematográfico, contra la interpretación, contra la identificación, contra el “gusto personal” en el cine, contra la representación, el Modo de Representación Institucional (MRI), el cine de géneros como aparato de Estado del cine, los clichés instituidos del cine, la demanda de los mismos por parte de sectores del público, hábitos de los espectadores, las tradiciones del mirar, los agujeros narrativos, el hábito como cerrazón y como posibilidad, aceptar las zonas de incomodidad y el hallazgo de aspectos inefables en el cine todo – hasta en los modos más clásicos -.
Autores citados: Eadweard Muybridge, Michael Haneke, Jean Luc Godard, Francis Ford Coppola, Ernesto Baca, Paulo Pécora, Vittorio De Sica y Lucrecia Martel.
hace 1 año, 11 meses por LuisFrancCine - 21 reproducciones
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